1.2 装饰色彩

与绘画色彩截然不同，装饰色彩强调色块自身的特点，强调画面的整体单纯性。画面中的色彩是需要单纯的，还是需要复杂的，不受自然界的物体限制，而是由创作者来决定。创作者不同，同一题材画面色彩的布置也就不同。

装饰色彩与绘画色彩不同，它不受自然色彩的限制，可以随意发挥创作者的认识，例如可以用绿色、黑色表现红色花朵，但这在绘画色彩中是被排斥的行为。一片阴影可以用一块概括的色相表现；几块色彩就可以表现出物体的整体造型；甚至可以放弃形体，直接用色彩的点线面来表达情感。当抽象绘画摆脱形体制约时，就更贴近装饰色彩的视觉感受。（油画《京韵》，作者陈常海：图1-9；油画《乐女》，作者陈常海：图1-10；静物装饰画，作者李彦木：图1-11、图1-12）

图1-9

图1-10

图1-11

图1-12

装饰色彩的特点

装饰色彩所要反映的不再是自然界色彩的描摩再现，而是要概括地表现自然色彩、主观中的色彩。所以，装饰色彩可以与自然色彩原型完全不同。

装饰色彩可以把自然界中的色彩概括成几种色，用有限的色彩去表现无限的世界，不再探讨光源色、环境色、物体固有色。这些色彩是可以被再次利用的，是表现新情感的元素。装饰色彩可以摆脱具体物体形象，完全依赖色彩来表现世界，仅依赖色块就能进入观者的情感世界，这是绘画色彩无法做到的。

现代绘画可以学习装饰色彩的概括性与主观性，但无法摆脱形象性。如果没有了形象依托，就可以从抽象角度去发挥个人的理解，就与装饰的特性相吻合，这也是现代绘画可以用于装饰中的原因之一。