笔墨常识

在中国画中，用笔和用墨是相互依赖的，笔以墨生，墨因笔现。用笔其实就是用线，以笔画线，以线造型。线为物象之本，画之筋骨。用笔纯熟可以产生笔力、笔意、笔趣，能变换虚实，使浓淡轻重适宜，巧拙适度。

笔法

在国画中，笔法最基本的原则是“以线造型”，常常利用线条的粗细、长短、干湿、浓淡、刚柔、浓密等变化来表现物象的形神和画面的韵律。笔法包括了落笔、行笔和收笔等动作要题，具体可以归纳为中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等。

中锋运笔

中锋运笔要执笔端正，笔杆垂直于纸面，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，进而画出流畅的线条，其效果圆浑稳重。多用于勾画物体的外轮廓。

侧锋运笔

侧锋运笔需将笔倾斜，使笔锋偏于墨线的一侧，笔锋与纸面形成一定的角度。侧锋运笔用力不均匀，时快时慢，时轻时重，其效果毛、涩变化丰富。由于侧锋运笔是使用毛笔笔锋的侧部，故可以画出粗壮的笔触。此法多用于山石的皴擦。

藏锋运笔

藏锋运笔，笔锋要藏而不畅，灵秀活泼。

露锋运笔

与藏锋的运笔方式相反，露锋以笔尖着纸，收笔时渐行渐提笔杆，故意漏出笔锋，可使线条灵活而飘逸。

顺锋运笔

顺锋是指笔杆倾倒的方向与行笔的方向一致。这样的笔锋呈顺势，画出的线条效果光洁、挺拔。

逆锋运笔

逆锋运笔，笔杆向右前方倾倒，行笔时锋尖逆势向左推进，使笔锋散开。这种笔触苍劲生辣，可用于勾勒和皴擦。

回锋运笔

回锋笔法要求中锋运笔，如果是偏锋就缺少浮雕感和力度。逆锋入笔，转而顿笔，然后回锋。一去、一回、一顿，就产生多种多样的笔痕。这种笔触厚重健实，常用于画竹叶。

墨法

写意画中，根据墨与水比例的不同，可将墨分为五色，即焦、浓、重、淡、清，用焦墨作画，氤氲洇润，浑厚华滋。焦墨很难控制，画不好就会一团漆黑，初学阶段尽量先不用。可以用墨的干、湿、浓、淡的变化来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩等效果。

墨法技巧

前人通过多年的艺术实践，总结提炼出一些基本的用墨技巧，并流传至今。常用的包括：“积墨法”“泼墨法”和“破墨法”等。下面将详细介绍这些技法。

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性，以及水的含量及落笔的先后不同，可使浓墨和淡墨在交融或重叠时产生变化多样的艺术效果。

积墨法

指用各种不同墨色、笔触，经不断交错重叠而产生的特殊艺术效果，给人以浑朴、丰富、厚实之感。积墨时，每一层次笔触的复叠一般要在前一层次的笔触干后才能才进行，而笔触的相叠必须既具形式感，又能表现物象特征。

泼墨法

泼墨法是一种有意地将不均匀墨和水挥泼于宣纸上的作画方法。这种挥泼而成的笔痕、水痕有一种自然感与力量感，但有很大的偶然性与随意性，是作者有意与无意的产物，容易出现既在情理之中又在意料之外的效果。

宿墨法

宿墨是隔夜或多天不用的浓墨。无论是磨的墨还是现代流行的书画墨汁，置于砚池多日，下层常沉淀墨滓（较粗的颗粒），墨和水无论浓淡，落在宣纸上粗滓渗化较慢，细滓渗化相对较快，明显出现渗化截然不同的效果。

色法

色法主要作用是运用色彩的效果来表达情境变化和韵味，有“随类赋彩”“活色生香”之说，色法主要是要协调好笔法、墨法与用色之间的关系，追求以墨显色彩、墨中有色、色中有墨的艺术效果。色法是指在墨稿的基础上渲染颜色。传统写意国画的用色方法可分为以下三种。

以墨代色

用纯水墨作画，通过墨色的浓淡和用笔的干湿变化表现意象。

色墨结合

将墨与颜色用清水调和成复合色，追求墨中有色、色中有墨的微妙变化。在调色的过程中应加入少许淡墨，让画面的色彩更加稳重。

以墨立骨，施淡彩

以浓墨画出形象，复以淡彩罩染。