第653章 孔雀明王窟

据张彦远《历代名画记》记载，水月观音的形象最早由周昉创造，并在此后广为流传，成为佛教艺术中一个重要的题材。

观音的身后雕刻着一个精美的椭圆形大背光，背光的线条流畅自然，与观音的造型相得益彰。

观音头戴一顶精美的花冠，垂发披覆双肩，展现出一种优雅而自然的美感。

身上装饰着华丽的披帛，披帛在微风中轻轻飘动，增添了造像的灵动之美。

下系短裙，璎珞蔽体，细节丰富，工艺精湛，尽显装饰之美。

观音的左脚下垂，踏在一朵盛开的莲花上，右腿竖立，左手轻轻撑在座面上，右手优雅地握着披帛，随意地坐在山石座上。

这种姿态悠闲自若，充满了浓郁的人间情趣，因此世人赋予了“风流观音”的雅号。

在这里，佛教艺术巧妙地融入了世俗艺术的元素，体现了从神到人、从人到神的艺术演变规律。

这尊水月观音像突破了传统宗教雕塑的旧有程式，展现了晚期石窟艺术的一个重要特点，即创造性发展。造像不仅具有神像人化的特点，还体现了人神合璧的美学意味。))、

☆第155号孔雀明王窟((是一座极具特色的中心柱窟，气势恢宏，雕刻精美。

该窟高347厘米，宽322厘米，深度达607厘米，整体空间宽敞而庄严。

窟的建造年代可以追溯到北宋靖康元年（公元1126年），是北宋时期佛教艺术的杰出代表。

窟的中心位置，雕刻着主尊孔雀明王像。

明王跏趺坐于一只威武的孔雀背负的莲台上，姿态庄严而优雅。

孔雀明王的面部雕刻清秀端庄，展现出慈悲与智慧的神韵。

头戴一顶精美的花冠，冠上装饰着细致的花纹，工艺精湛。

耳垂珠串，摇曳生辉，增添了造像的灵动之美。

胸部装饰着华丽的璎珞，璎珞的造型繁复而典雅，与绕臂下垂的披帛相互映衬，尽显装饰之美。

孔雀明王共有四只手，分别持着经函、念珠、宝扇和莲花，这些法器象征着智慧、慈悲和普度众生的慈悲愿力。

座下的孔雀双腿直立，嘴部向右侧，展翅开屏，尾部上翘，姿态生动而富有力量感。

孔雀不仅作为明王的坐骑，还巧妙地作了窟的支撑，同时作为明王的背屏，兼具实用与装饰功能。

窟的正壁和左右壁上，布置着千佛像，这些佛像排列整齐，身姿各异，手势多样，展现了佛教造像艺术的丰富性和多样性。

千佛像的雕刻小巧玲珑，细节丰富，与窟中央的孔雀和明王形成了鲜明的对比。

明王的雕刻精工细致，孔雀则采用大刀阔斧的简易处理手法，这种对比不仅突出了主尊的地位，也增添了造像的艺术张力。

壁面上的千佛与窟中央的孔雀和明王相互呼应，营造出一种热烈而庄重的宗教氛围。

整座孔雀明王窟造像主次分明，布局严谨，雕刻技法精湛。))、

☆第177号泗洲大圣龛、第180号十三观音变相窟等都是这一时期的珍品。